Data: 27\/05\/2011
\nLocal: Mercado Negro, Aveiro, Portugal
\nEvento: Microondas Performance<\/p>\n
*A \u00faltima varia\u00e7\u00e3o da performance, simplesmente \u201cCores\u201d, foi realizada em maio de 2011 no Mercado Negro , tamb\u00e9m em Aveiro, durante o \u201cMICRO-ONDAS performa\u201d. Cores altas e sem rosto caminhavam pela cidade e no interior do espa\u00e7o expositivo. Mais uma vez cinco performers \u201cfazem sua vida\u201d de maneira silenciosa, sem trocar palavra com as pessoas que passam por eles.
\nA roupa, novamente uma pe\u00e7a \u00fanica com abertura em fecho-ecler nas costas, limitava e reduzia as sensa\u00e7\u00f5es que o performer poderia apreender do lugar onde estava. Diferente das vers\u00f5es anteriores, o rosto estava completamente tapado pelo tecido. Os ouvidos e o nariz eram comprimidos pelo pano que envolvia toda a cabe\u00e7a e que reduzia enormemente a capacidade de escutar e sentir cheiros. Com os olhos cobertos, s\u00f3 era poss\u00edvel ver\u00a0 alguma coisa pelos pequenos buracos na trama do tecido.<\/p>\n
Optou-se pelo sil\u00eancio durante a a\u00e7\u00e3o. Um sil\u00eancio que era entrecortado por outro tipo de fala, aquela constru\u00edda pelo corpo do performer. Por exemplo, ao mostrarem interesse por algo ou algu\u00e9m durante a a\u00e7\u00e3o, pela maneira como se postavam e mesmo pelas dificuldades que a vestimenta impunha. Foi a partir dessa \u201cconversa\u201d entre performer-espa\u00e7o-p\u00fablico que a performance aconteceu. A nossa presen\u00e7a naquele espa\u00e7o, inserida no contexto que prop\u00fanhamos (sermos cores), servia de gatilho para a cria\u00e7\u00e3o de encontros e experi\u00eancias (no final das contas, a parte mais divertida\u00a0 da performance). Por estarmos em sil\u00eancio e com a vis\u00e3o seriamente limitada, \u201calgo\u201d s\u00f3 aconteceria realmente se algu\u00e9m interagisse conosco, o que demandaria alguma resposta ocasional , n\u00e3o ensaiada, da nossa parte.<\/p>\n
Havia uma linha de a\u00e7\u00e3o\u00a0 comum na atua\u00e7\u00e3o dos performers. Basicamente, esperava-se que a atua\u00e7\u00e3o fosse ainda mais sutil que em \u201cCores Ninja\u201d<\/a>, e que os performers chamassem a aten\u00e7\u00e3o das pessoas n\u00e3o pelos seus gestos desconectados no espa\u00e7o onde estavam, mas sim pela sua presen\u00e7a. Pela presen\u00e7a da cor que cada um deles era. Num bar, por exemplo, parecia-nos fazer sentido esperar ver as cores a dan\u00e7arem no espa\u00e7o de m\u00fasica, beberem (na realidade, andarem pelo bar com copos e garrafas, j\u00e1 que a roupa impedia-nos de beber), encontrarem amigos e divertirem-se. Em outras palavras, fazer o que quaisquer pessoas\/cores fariam naquela mesma situa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n *Texto retirado de OLIVEIRA FILHO, Jo\u00e3o Vilnei de (2011) Rela\u00e7\u00f5es entre jogo e arte \u2013 o Projeto Balbucio e a transi\u00e7\u00e3o entre as performances \u201ccores berrantes\u201d, \u201ccores ninja\u201d e \u201ccores\u201d. in<\/em> OLIVEIRA JUNIOR, Antonio Wellington [org] (2011) A performance ensaiada \u2013 ensaios sobre performance contempor\u00e2nea. Fortaleza: Express\u00e3o Gr\u00e1fica e Editora. ISBN: 978-85-7563-945-0<\/p>\n